गोवा (पणजी ) – वैश्विक फिल्म पारिस्थितिकी तंत्र में फिल्म आलोचकों, पत्रकारों और समीक्षकों की महत्वपूर्ण भूमिका की पुष्टि करते हुए, 56वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफआई) ने एक आकर्षक गोलमेज चर्चा का आयोजन किया, जिसका शीर्षक था “अंगूठे से परे – एक फिल्म आलोचक की भूमिका: एक द्वारपाल, एक प्रभावक या कुछ और?” इस सत्र में दुनिया भर के प्रसिद्ध आलोचकों ने डिजिटल व्यवधानों, सोशल-मीडिया प्रभाव और तेजी से सामग्री उपभोग द्वारा परिभाषित युग में फिल्म आलोचना के बदलते परिदृश्य का पता लगाने के लिए एक साथ आए।
चर्चा का संचालन डेविड एबेट्सिएन्नी ने किया और इसमें प्रख्यात फिल्म समीक्षक बारबरा लोरे डी लाचारिएरे , दीपा गहलोत , सुधीर श्रीनिवासन , मेघचंद्र कोंगबम , एलिजाबेथ केर और बारद्वाज रंगन शामिल थे ।
बातचीत की शुरुआत करते हुए, डेविड अब्बाटेसियानी ने आज फिल्म आलोचना को नए सिरे से परिभाषित करने वाले नाटकीय बदलावों पर प्रकाश डाला। उन्होंने कहा कि मुख्यधारा का व्यावसायिक सिनेमा भले ही आलोचकों पर बहुत ज़्यादा निर्भर न हो, लेकिन स्वतंत्र और नए फिल्म निर्माता विचारशील और विश्वसनीय समीक्षाओं पर बहुत ज़्यादा निर्भर करते हैं। उन्होंने 1,50,000 से ज़्यादा ऑनलाइन प्रकाशनों के दौर में संपादकीय नियंत्रण की कमी और आलोचनात्मक विमर्श के बढ़ते विखंडन पर भी चिंता व्यक्त की। डेविड अब्बाटेसियानी ने चेतावनी दी कि एआई-जनित सामग्री के बढ़ते चलन के साथ, आलोचना का भविष्य “फिसलन भरे रास्ते” पर जा सकता है।
“आलोचकों को जिज्ञासा अवश्य बढ़ानी चाहिए” – बारबरा लोरे डी लाचारियेर
बारबरा लोरे डे लाचारिएर ने कहा कि एक आलोचक की प्राथमिक भूमिका सिनेमा और दर्शकों के बीच मध्यस्थ के रूप में काम करना है, जिससे दर्शकों को मुख्यधारा से परे की फिल्मों को खोजने में मदद मिलती है। यूरोपीय पत्रिकाओं के लिए भारतीय क्षेत्रीय सिनेमा और तुर्की की नई लहर की फिल्मों पर व्यापक रूप से लिखने के बाद, उन्होंने कम-ज्ञात सिनेमा को व्यापक दर्शकों तक पहुँचाने के अपने जुनून पर ज़ोर दिया। उन्होंने सिकुड़ते प्रिंट स्पेस और डिजिटल प्लेटफ़ॉर्म की ओर बढ़ते रुझान को प्रमुख चुनौतियों के रूप में उद्धृत किया, और फ्रांस के एक शोध का उल्लेख किया जो दर्शाता है कि 80% सिनेमा लेखक अपनी आजीविका के लिए केवल आलोचना पर निर्भर नहीं रह सकते। उन्होंने व्यक्तिगत ब्रांडिंग पर बढ़ते ज़ोर पर भी टिप्पणी की, जहाँ आलोचक स्वयं “उत्पाद” बन जाते हैं, खासकर युवा दर्शकों के लिए।
“लोकतंत्रीकरण से प्रशंसक बढ़े हैं, आलोचना नहीं” – दीपा गहलोत
दीपा गहलोत ने सवाल उठाया कि इस क्षेत्र का निरंतर लोकतंत्रीकरण वरदान है या अभिशाप। उन्होंने चेतावनी दी कि आजकल की अधिकांश ऑनलाइन आलोचनाएँ प्रशंसक-प्रधानता, गहराई की कमी और पहुँच-आधारित प्रभाव से प्रभावित होती हैं, जहाँ कुछ समीक्षकों को बिना वास्तविक विश्लेषण के रेटिंग देने के लिए भुगतान किया जाता है। दर्शकों द्वारा ओटीटी प्लेटफॉर्म पर सिनेमा देखने की बढ़ती प्रवृत्ति के साथ, उन्होंने सिनेमा की समृद्धि और शिल्प के प्रति प्रशंसा में कमी देखी।
डिजिटल की ओर बदलाव सबसे नाटकीय बदलाव है – सुधीर श्रीनिवासन
सुधीर श्रीनिवासन ने प्रिंट मीडिया से डिजिटल मीडिया में बदलाव को सबसे परिवर्तनकारी बताया। लेखन से लेकर लघु वीडियो समीक्षाएं बनाने तक, उन्होंने स्वीकार किया कि दर्शकों की जुड़ाव की आदतें विकसित हुई हैं, लेकिन उन्होंने ज़ोर देकर कहा कि आलोचना के प्रति उनका दृष्टिकोण अपरिवर्तित है। उन्होंने नैतिक पतन की चिंताओं का खंडन करते हुए कहा कि जहाँ पहले आलोचना पर मुट्ठी भर शक्तिशाली मीडिया घरानों का दबदबा था, वहीं आज की “हज़ार छोटी आवाज़ें” इस पारिस्थितिकी तंत्र को और अधिक लोकतांत्रिक बनाती हैं। उन्होंने विश्वास व्यक्त किया कि दर्शक वास्तविक और प्रायोजित समीक्षाओं में अंतर कर सकते हैं।
“हमें फिल्म संस्कृति के बारे में अधिक जागरूकता की आवश्यकता है” – मेघचंद्र कोंगबाम
FIPRESCI (अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समीक्षक संघ) का प्रतिनिधित्व करते हुए, मेघचंद्र कोंगबाम ने फिल्म संस्कृति को बढ़ावा देने और इस माध्यम के बारे में लोगों की समझ को मज़बूत करने की आवश्यकता पर ज़ोर दिया। उन्होंने यह स्वीकार करते हुए कि लोकतंत्रीकरण ने कुछ भ्रम पैदा किया है, तर्क दिया कि स्वतंत्र फिल्म निर्माता अभी भी दर्शकों तक पहुँचने के लिए आलोचकों पर बहुत अधिक निर्भर हैं। उन्होंने कहा कि भारत सरकार द्वारा फिल्म को रचनात्मक अर्थव्यवस्था का एक हिस्सा मानने के साथ, फिल्म आलोचना पर औपचारिक सम्मेलन मूल्यवान साबित होंगे।
“आलोचकों को अपनी आवाज़ स्वयं ढूंढनी होगी” – एलिजाबेथ केर
एलिज़ाबेथ केर ने विभिन्न मंचों की बढ़ती लोकप्रियता और उसके परिणामस्वरूप विषय-वस्तु की माँग में विविधता पर प्रकाश डाला। विभिन्न संपादकीय प्राथमिकताओं वाले कई संस्थानों के लिए लेखन के रूप में, उन्होंने आलोचकों के लिए अपनी विशिष्ट आवाज़, शैली और पाठक वर्ग विकसित करने के महत्व पर ज़ोर दिया। उन्होंने प्रमुख विचारकों (KOL) के बारे में चिंता व्यक्त की, जिन्हें अक्सर वितरक नियुक्त करते हैं और जो स्वाभाविक रूप से सकारात्मक समीक्षा देने के लिए इच्छुक होते हैं, और इसे आज एक गंभीर नैतिक चुनौती बताया। उन्होंने आलोचकों से आग्रह किया कि वे फिल्मों का मूल्यांकन अपनी शर्तों पर करें और किसी भी फिल्म को उसकी व्यापक खूबियों की कीमत पर एक छोटी सी खामी के आधार पर खारिज करने से बचें।
डिजिटल मीडिया की सहभागी संस्कृति पर बरद्वाज रंगन
बरद्वाज रंगन ने 2000 के दशक की शुरुआत से प्रिंट, डिजिटल और ब्लॉगिंग के क्षेत्र में अपनी यात्रा पर विचार किया और कहा कि डिजिटल मीडिया ने त्वरित प्रतिक्रिया और सहभागी संस्कृति की शुरुआत की, जिससे आलोचनात्मक आवाज़ों की संख्या में भारी वृद्धि हुई और पारंपरिक द्वारपालों का प्रभाव कम हुआ। हालाँकि, बढ़ती प्रतिस्पर्धा के साथ, आलोचकों पर अब फिल्म रिलीज़ के तुरंत बाद समीक्षा प्रकाशित करने का दबाव है—जो रविवार के समीक्षा स्तंभों की पुरानी प्रथाओं से बिल्कुल विपरीत है। उन्होंने पॉलीन केल और रोजर एबर्ट के उदाहरणों का हवाला देते हुए बताया कि कैसे पुराने युगों ने आलोचकों को सांस्कृतिक संवादों को आकार देने के लिए अधिक समय और स्थान दिया। उन्होंने तर्क दिया कि आज आलोचकों को जनता की प्रतिक्रिया का अनुमान लगाने के “खेल के पहलू” से निपटना होगा, खासकर जब जेनरेशन ज़ेड सनसनीखेज, तेज़-तर्रार सामग्री को पसंद करती है।
जैसे-जैसे फिल्म आलोचना तेजी से डिजिटल और लोकतांत्रिक होते माहौल में विकसित हो रही है, पैनलिस्टों ने सामूहिक रूप से प्रामाणिकता, गहराई, आलोचनात्मक स्वतंत्रता और अनुकूलनशीलता की आवश्यकता पर जोर दिया । गोलमेज सम्मेलन ने इस बात पर ज़ोर दिया कि हालाँकि प्रारूप और दर्शक बदल सकते हैं, आलोचना का सार—सिनेमा कलाओं के साथ विचारशील जुड़ाव—फिल्म पारिस्थितिकी तंत्र के स्वास्थ्य के लिए महत्वपूर्ण बना हुआ है।
